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鱼刺

因为我现在已经完全明白了一个道理~~

人生如戏,戏如人生

vincentgao

::30::
人生不就是在做戏嘛``只是看谁戏演的好``结局是完美的`

鱼刺

■文/慕容天涯



　　总有一些人或者一些事，会令我们无条件的为之付出。

　　张艾嘉导演的这部电影《一个好爸爸》。其内容简单明了，不似其个人前作《心动》那般有着神来之笔处处可见的妙处。可是，一方面古天乐扮演的父亲李天恩为了女儿李喜儿的改变在整部影片里诠释得历历在目，发人深思。而另一方面，李天恩这个人物在改变自己的同时，也努力做着自古以来无数的江湖中人想要完成却失败的那件事。脱离社团，成为普通人。

　　可是难得的温情在前面含情脉脉，后来的金盆洗手却又略显温吞。

　　不过，既然属于那无言之爱的节日已至，对照影片，整体上的用心就使得结尾的突兀瑕不掩瑜了。



父女：无条件的温情脉脉



　　这电影的前半部分，张艾嘉显示了女人独有的细致，和其一贯的精明。无数的画面和情节，都有着老港片的熟悉感觉。那种笑料是想象不到的。犹如走在风雨路上，忽然蹦出来的暗夜星光一般让人回味。

　　电影表现父子与父女，这些年并不少见，动动手指，便可想起一大串。不过，比较而言，人们还是会想起老片子，比如同样有张艾嘉参与的《阿郎的故事》。那种父亲对儿子的义无反顾，在同样讲述个性人物人生轨迹的《一个好爸爸》里，被一段新的父女情无限可能的拓展了。

　　张艾嘉的父女亲情依旧琐碎，弥散在生活的每个角落，馥郁在李纯恩剧本的字里行间。这部电影开篇运用了动画与实景结合的手法，第一时间会令人想起同样使用亲情作为主线的《童梦奇缘》。不过，相比《童梦》的明快。这部影片整体上灰暗却略带光明的主题，使用动画与扭曲的人物特写的交织出现，成为了古天乐扮演的黑道人物其世界本质的虚拟前兆。

　　是的，在这部片子里，不单单是一个男人的成长史，也是一对夫妻的恋爱史，当然。这更是一个家庭的演化历史。而主线的父女之情，则很乖巧的隐藏在这一切里，时隐时现。

　　对于女儿，作为父亲的李天恩的爱是无条件式的，虽然他与老婆，由刘若英扮演的律师美宝有着一见钟情的来电，与小弟莫少聪扮演的“大眼”和林雪扮演“口水”们，有着时而说笑，说而不怒自威的超越上下级的友情，与社团的四位大佬，更是有着貌合神离、心照不宣的对峙。

　　但是他都有着自己的底限。

　　女人对他重要，但是他对美宝的爱也有出轨过。兄弟对他重要，但是他无法带着兄弟们走出去。最后，面对社团？他想离开都来不及。

　　他唯一无条件的，不会对自己有着收敛和顾及的，甚至为之改变，无条件付出的，只有对女儿李喜儿。

　　这样的一种来自父亲的，不计较后果的，只为了儿女付出的感情，是一种男人历练后才会具备的使命感所带来的。从拒绝接受婚姻，到伸出双手牵住妻子女儿，再到最后的奋不顾身面对应该到来的一切。

　　李天恩的用心与改变都在，无条件式的。



男人的20.30.40



　　于是，一段李天恩改变的历史成为了这部电影前半部分的主要任务。20岁的不羁，30岁的左右思索，40岁的沉稳内敛。在这个人物的身上无一不缺。

　　这样的叙事好处是，李天恩是古天乐近年来最为成功的一个角色。而这样的缺陷是，过分的面面俱到，在这部伪装成黑帮片的家庭片里，显得过分的琐碎不堪。

　　但是张艾嘉很聪明的让这一切来得很顺利且舒服，顺利是因为男女主演的默契。这也是古天乐和刘若英是继爱情小品般的《生日快乐》和古天乐拍摄的MV《酒窝和燕窝》后的又一次合作。

　　而舒服，是因为影片良好的叙事节奏。

　　这部电影的叙事犹如一个老朋友娓娓道来一般。富有着生趣和契合内容的变化。20与30的李天恩的故事，与那个时代的他不谋而合一样的般配。爱情的火花。是第一部分中，20岁的李天恩故事主要背景。而孩子的出现也在这一切的火爆落幕之后。红色小车内的激情、美宝的逼婚、面对李母的坦然。都在刘若英这个演员不俗的演技下送达到观众眼前，美宝在这些段落犹如步步逼近，球场上亦步亦趋的防守者。节奏虽快。同时，李天恩身上的不羁之感却并不消失和流于平淡。他的反应与态度也存在着诸多看点。那种被女人拿住的无奈，表现的极为透彻。而美宝的形象也在立体起来。这个大嫂依旧强势。拒绝成为任何人的配角。

　　30岁的李天恩。没有了夸张的造型，那个土气的飞机头，在洗礼的时刻都是那样的好笑。第一次抱着BB入睡的画面，风铃的运用与画面对熟睡的美宝的切换都显示出了张艾嘉导演技巧的成熟。这是全片笑果最丰富的一段。打电话的情节，会让很多银幕前平时不苟言笑的父亲发出会心的微笑，而到了全体帮派成员西装革履的去收数的一段，简直成为了令人忍俊不禁的片段。注意这一段落林雪与生俱来的幽默感。这也是陈果的神父倾听赎罪与狄龙的父亲“没有动手打人”一样的神来之笔。到了父女二人坐在沙发上畅谈、大玩接龙游戏，转而李天恩改做补习一段。影片已经成功的达到了一个正常的轨道上。

　　可以说，到了这一段落。影片展现了所有张艾嘉应该具备的才华，并在良好的剧本基础上，由演技出色的演员达到了预期的效果。那就是一部好的。正常讲故事，且讲得不平淡的文艺电影。

　　可是，不羁的20，开始改变的30之后，李天恩的40呢？

　　

退出：金盆洗手的例行失败



　　与很多人一样，金盆洗手在这里表现得很难，也没有希望。这件虑椋?跽?绻闳龉?⑿厶?幽值煤浜淞伊摇６?醯禄?缪莸暮槿示驮凇督??防铮?辛思抑?笠渤⑹怨??土?盘炖肿约海?凇逗谏缁?以和为贵》里面为了拼死付出，结尾无力的挥拳。

　　结果呢？失败！

　　四个社团大佬的设置显得与这部电影的黑色背景一样被淡化，这电影里的社团与帮派，缺少犹如《古惑仔》系列大场面的火拼（虽然有过一场）。没有大规模的犹如《疤面煞星》那样的蒙太奇式的节节升高的犯罪网络。更不似老杜那样的高深。只是借助四个大佬。在每当亲情出现融合和李天恩的事业顺利之时，不断的出现滋扰。张艾嘉借助四个脸谱式的人物和一扇指代式的小红门代表了整个李天恩想要离开的世界。

　　可就是这样的一个世界，充满了一场场令李天恩郁闷，也令观众多少陷入困惑的戏码。这样的处理是否是一个良策呢？人们明知道李天恩必须离开，那么，打碎一切的美好的邪恶一击如果不具备直刺人心的力量，不会像是一颗突然袭来的子弹，而是犹如钝刀割肉，就不好玩了。

　　《一个好爸爸》最后的结尾设计得显得有些有心无力。船上的交易一幕明显不是张艾嘉擅长的动作场面。如果这戏到了吴宇森手里，会有鸽子有倾泻一地的子弹；到了陈嘉上那里，会是枪火盛宴，真实震撼；而到了老杜那里，又是换枪的故事和地形变化的亮点（搞不好会回到我们熟悉的那片草地去）。可是到了张艾嘉这里，昨日小弟的卧底设置与过分写意化的子弹出膛镜头。都令人不能对这样的结局完全接受。

　　于是，这影片的高潮实际上存在于李天恩的一场室内戏。家庭三人的两记耳光那里。那种人物之间的不同价值观的轻重对比（妻子美宝的训诫与对李身份的再次不满下的泄露、李对妻子的无奈与对女儿的过分痛爱直至溺爱）都表现得张力十足。

　　那一段的效果与人物所蕴含的戏剧效果，配合当时的环境中的压迫。达到了超过结尾枪战戏的倒高潮。尽管最后枪战时刻之前，林雪和莫少聪的表现都出人意料的好。

　　可是，如果就这样的金盆洗手例行失败，那么最后也不会对这电影产生过分的批评，可当圣歌一般的音乐响起。婚礼在虚幻与实际中交织上演。我们发现，这个理想化的结尾，带来了太多的不适应。

　　这就是《一个好爸爸》。这部影片打着伪装黑帮电影的旗号，在一个讲述父女情的主线下，给爱情与其他亲情留下了太多宽容的空间。

　　而李天恩这个人物，由于古天乐的表演不只从扮相上加以改变了，相对奶茶的不过不失与扮演喜儿的所有小演员的集体平淡。古天乐值得称道。毕竟影片前半部分的喜感对2000年前后的他来说轻车熟路。于是，与老警察也即未来亲家的电梯相遇有着不同以往的趣味。而后面的脱离帮派的故事，他在《以和为贵》里比之这部作品虽然要更极端，但李天恩却有着那种义无反顾的坚决。可是，两相融合之下。效果却出奇的好。古天乐，被肯定也不再需要《门徒》的那样的极端，因为比之《夜叉》的那种更极端的为了角色付出，并不会被很多人所知晓。

　　而这部影片整体上，前半部分的老港片味道，后半部分的有心无力都历历在目。尤其是那个光明的结尾，显示了导演一贯的态度。这如同《心动》的那个飞机上的所有思念之云一样，是点睛之笔，可是，虽然完全不会那样的痛彻心扉，却依旧可以接受。

　　因为张艾嘉要有希望，无所谓了。

　　

tylor—young

吼吼 鱼刺::15::

鱼刺

原帖由 tylor—young 于 2008-6-19 23:21 发表
吼吼 鱼刺::15::

呵呵 你是哪位世外高人？听你说话的风格很象我一个好朋友 叶子哦~::024::

冷暖自知

才发现了这个帖子，很不错，鱼刺， 我给你发消息了，加我QQ。

马陆

一提到香港电影
第一想到的就是 旺角卡门 王家卫
甜蜜蜜
新龙门客栈
纵横四海 小马哥